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曾经，香港与金像奖是不可分割的一体。香港因金像奖而辉煌，金像奖因香港而鲜明。今年，却有些特别，金像奖离香港越来越远，离内地越来越近，或许称内地化的金像奖更加准确一些。这是一届最没有悬念的金像奖，又是史上星光最为暗淡的金像奖，同时，它更是一届预示深层质变的金像奖。
表演最重的奖项——最佳男女主角上香港演员全线失守。连续三年最佳女主角被内地女演员所夺取，斯琴高娃毫无悬念拿下其第二尊“影后”奖杯，“影帝”更被内地演员李连杰夺取。
其实，如果金像奖不是那么古板的话，从表演难度系数来说，影帝绝对是梁朝伟《色戒》。但若回溯来看，上一年李连杰在《霍元甲》的表演也足够称帝的了，可惜，金像奖为了表彰“劳模”刘青云。
从入围的金像奖电影中，几乎50%的电影在内地拍摄而成。金像奖最深刻的体现在最佳影片《投名状》。香港、内地、海外资金投资拍摄，集合香港、内地及海外人才而成。金像奖对此却给予它最高的奖励。
金像奖已经不姓香港了。明年的金像奖又将面临这种局面，《长江七号》几乎百分百入主最佳影片竞逐。又一部典型的内地投资，香港出人才的香港电影。
更为悲哀的是金像奖，香港没有大赢家。陈可辛的才华早在十年前已经得到金像奖的认可；刘德华已经拿了两届金像奖影帝，夺取最佳男配角，只能算是锦上添花；最佳女配角邵音音只属玩票，老迈的她能够对香港电影起到多大的作用？最佳摄影得主黄岳泰都不清楚自已拿多少届最佳摄影了，最佳编剧韦家辉早已功成名就。最佳新人徐子珊突破个人演艺瓶颈，但其前途还有待观察。
从深层次看，金像奖的最大赢家非内地的保利博纳莫属。前几年，还处于“地下”性质的它，越做越大，越做越强，今年浮出水面，呈现王者归来之势，锐不可挡。由它发行，有份投资的《投名状》获得最佳电影在内的八项大奖，发行的《跟踪》、《姨妈的后现代生活》、《门徒》均取得奖项。
抛开奖项不提，从香港电影整体而言，保利博纳去年业已成为香港电影最为强大的资金链条之一，并成为主导香港电影制作最为重要的一支力量。香港重量级电影如《男儿本色》、《导火线》、《门徙》纷纷依靠它在内地取得丰厚的票房，进而回流制作港片。如若单纯依靠香港票房，香港电影公司早已倒下一大半了。
保利博纳还在于使香港电影变成内地影市的“主流电影”，与好莱坞电影分庭抗礼，当然，香港电影有着过硬的“明星保障”，保利博纳也懂得把握形势。内地市场已经成为香港电影唯一救命稻草。
周润发扮演八路军并不是一个特例。早在几年前，梁家辉已经当了一回新四军，刘德华更想在《集结号》当一名解放军。以后，在银幕上，香港明星将大变身，成龙、李连杰要是演内地警察，千万不要大惊小怪，那只是情理之事。越来越多的港台明星将变身成为“内地人”，有着“内地人的行为”。
如何界定香港电影的身份，未来将更加的模糊。可能以后香港只输出影视人才与技术，这是本届金像奖予人最大的印象。全面北上，从没有像今天这样公开与直接。 文/东鹏笑娱
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